페터 바이스

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1. 개요
2. 생애
3. 작품 세계
4. 주요 작품 목록
- 4.1. 소설
- 4.2. 희곡
5. 한국 사회에 미친 영향
참조

1. 개요

페터 바이스는 헝가리계 유대인 아버지와 스위스 출신 어머니 사이에서 태어난 독일계 작가이다. 나치의 박해를 피해 망명 생활을 하며 소설, 희곡, 영화 등 다양한 분야에서 활동했다. 대표작으로 희곡 《마라/사드》와 《수사》, 소설 3부작 《저항의 미학》 등이 있으며, 그의 작품은 사회 비판적 메시지와 실험적인 형식을 통해 국제적인 명성을 얻었다.

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페터 바이스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1982년 브레멘 문학상 수상 연설 중인 바이스
본명	페터 울리히 바이스
출생	1916년 11월 8일
출생지	노이바벨스베르크, 브란덴부르크, 독일
사망	1982년 5월 10일 (65세)
사망지	스톡홀름, 스웨덴
국적	스웨덴
배우자	헬가 헨셴 (1943년) 칼로타 데토레이 (1949년) 군닐라 팔름스티에르나 (1964년)
모교	폴리테크닉 사진 학교 프라하 미술 아카데미
활동 시기	아방가르드
대표작	마라/사드 저항의 미학
수상	샤를 베이용 상 (1963년) 레싱 상 (1965년) 하인리히 만 상 (1966년) 토니상 희곡 부문 (마라/사드, 1966년) 카를 알베르트 안데르손 상 (1967년) 토마스 델러 상 (1978년) 쾰른 문학상 (1981년) 브레멘 문학상 (1982년) 데 니오 상 (1982년) 스웨덴 연극 비평가 상 (1982년) 게오르크 뷔히너 상 (1982년)
직업
직업	소설가 극작가
경력
소속 그룹	47년 그룹

2. 생애

페터 바이스는 베를린 근교 노바베스에서 태어나, 유년 시절은 브레멘과 베를린에서 보냈다. 1934년 나치의 박해를 피해 가족과 함께 런던으로 망명했고, 이후 체코 프라하를 거쳐 1939년 스웨덴으로 이주하여 정착했다. 1946년 스웨덴 시민권을 취득했다.

바이스는 화가, 작가, 영화감독 등 다양한 예술 분야에서 활동했다. 초기에는 콜라주 제작과 기록 영화 제작에 힘썼으며, 1948년부터는 독일어로 창작 활동을 시작했다. 1952년 완성한 『마부의 몸의 그림자』는 1960년대 독일 문단에 등장하는 계기가 되었다.

1960년대부터 바이스는 정치적으로 급진적인 성향을 보이며 쿠바 혁명 지지, 베트남 전쟁 반대 등 활발한 사회 참여 활동을 펼쳤다. 아우슈비츠 재판을 방청하고 희곡 『추적』을 발표하여 큰 반향을 일으키기도 했다.

1970년 심장 마비를 겪은 후, 10여 년에 걸쳐 3부작 소설 『저항의 미학』을 집필했다. 1982년 스톡홀름에서 사망했으며, 사후 게오르크 뷔히너 상이 수여되었다.

2. 1. 유년기와 청소년기

페터 바이스는 베를린 근교의 노바베스(현재는 포츠담-바벨스베르크의 일부)에서 헝가리계 유대인 아버지^[2]와 스위스 출신의 기독교인 어머니 사이에서 태어났다. 그의 아버지는 니트라 현 나지 엠외케 출신이었다.^[2]

제1차 세계 대전과 오스트리아-헝가리 제국의 해체 이후 바이스의 아버지는 체코 시민이 되었고, 아들 역시 아버지의 시민권을 얻었다. 바이스는 한 번도 독일 시민이었던 적이 없었다. 세 살 때 가족과 함께 독일 항구 도시 브레멘으로 이사했고, 청소년기에는 다시 베를린으로 돌아와 화가 수업을 시작했다.

1934년, 나치의 박해를 피해 가족과 함께 런던으로 망명했고, 1935년에는 런던 근교의 치즐허스트로 이주하여 폴리테크닉 사진 학교에서 사진을 공부했다. 1936년 가족과 체코 프라하로 이주하여 2년간 미술 학교를 다녔다. 1939년, 나치에 의한 체코 병합 움직임이 높아지자 스웨덴으로 이주했다. 약 2년간 아버지의 공장에서 일한 후, 1940년에 부모님을 떠나 혼자 스톡홀름으로 갔다.

1938년 독일의 체코 수데텐란트 점령 이후, 그의 가족은 스웨덴으로 이주했고, 바이스는 스위스에서 헤르만 헤세를 방문하고 있었다. 1939년에는 스톡홀름에 있는 가족과 합류하여 평생을 그곳에서 살았다. 1946년 스웨덴 시민이 되었다.

바이스는 세 번 결혼했다. 1943~47년에는 화가 헬가 헨첸과, 1949년에는 카를로타 데토레이,^[3] 그리고 1964년부터 사망할 때까지 스웨덴 예술가이자 무대 디자이너인 구닐라 팔름스티에르나-바이스와 결혼했다.

2. 2. 망명과 예술 활동

페터 바이스는 1939년 나치에 의한 체코 병합 움직임이 높아지자 스웨덴으로 이주했다.^[2] 약 2년간 아버지의 공장에서 일한 후, 1940년에 부모님을 떠나 혼자 스톡홀름으로 갔다. 1945년, 스웨덴 국적을 취득했다.^[3]

스톡홀름에서는 직물 디자이너나 화학교사 등의 일을 하며, 화가로서 콜라주 제작에 전념했다. 1950년대부터는 청소년 범죄에 관한 기록 영화도 제작했다. 또한 작가로서 스웨덴어로 소설이나 평론도 썼지만, 1948년에 이를 단념하고 독일어로 창작을 시작했다. 1952년에 『마부의 몸의 그림자』를 완성했고, 이 작품이 1960년대에 독일 문단에 등장하는 계기가 되었다.

1960년대에 바이스는 점점 더 정치적으로 급진화되어 혁명적인 쿠바를 지지하고 베트남 전쟁에서의 미국의 개입에 반대하며 두 나라를 모두 방문했다. 1966년에는 서독 작가 그룹 '그룹 47'과 함께 미국을 방문했다. 프린스턴 대학교에서 열린 컨퍼런스에서 그는 북베트남에 대한 미국의 전쟁을 비난했는데,^[4] 이는 미국 주최자들보다 독일 동료들에게 더 큰 충격을 준 것으로 보인다. 1967년에는 스톡홀름에서 열린 반전 러셀 재판에 참여했고 1968년에는 유럽 공산주의 스웨덴 좌파당 (VPK)에 가입했다. 같은 해에 그는 북베트남을 방문하여 여행에 관한 책을 출판했다.^[5]

2. 3. 정치적 성향과 사회 참여

페터 바이스는 1960년대에 들어서면서 정치적으로 급진적인 성향을 보였다. 쿠바 혁명을 지지하고 미국의 베트남 전쟁 개입에 반대하며 두 나라를 모두 방문했다.^[4] 1966년에는 서독 작가 그룹 '47년 그룹'과 함께 미국을 방문했는데, 프린스턴 대학교에서 열린 컨퍼런스에서 북베트남에 대한 미국의 전쟁을 비난했다.^[4] 이는 미국 주최자들보다 독일 동료들에게 더 큰 충격을 준 것으로 보인다.

1967년, 바이스는 스톡홀름에서 열린 반전 러셀 재판에 참여했고, 1968년에는 유럽 공산주의를 표방하는 스웨덴 좌파당 (VPK)에 가입했다. 같은 해 북베트남을 방문하여 여행에 관한 책을 출판하기도 했다.^[5]

바이스는 아우슈비츠 재판(1963년 12월 ~ 1965년 8월)을 열심히 방청했고, 이를 소재로 한 희곡 『추적』을 발표하여 큰 반향을 일으켰다. 그는 이 작품에서 "유대인 학살에 대한 독일 대기업의 역할"을 다루고자 했으며, 수용소와 자본주의의 결합을 명확하게 드러냈다.

그의 대표작인 3부작 소설 『저항의 미학』(1975년-1981년)에서는 나치 정권 시대의 공산주의와 반파시즘 내부의 대립을 묘사하면서 좌파 정책의 실패와 모순을 지적하고, 무정부주의에 중요한 역할을 부여하는 등 사상적 전환을 보여주었다.

2. 4. 말년

1970년 바이스는 심장 마비를 겪었다. 그 후 10년 동안 그는 기념비적인 3부작 소설 ''저항의 미학''을 썼고, 카프카의 소설 ''소송''을 두 개의 매우 다른 무대 버전으로 제작했다. 1982년 스톡홀름에서 사망했다.^[5]

3. 작품 세계

바이스는 1963년 샤를 베이용 상, 1965년 레싱 상, 1966년 하인리히 만 상, 1967년 칼 알베르트 앤더슨 상, 1978년 토마스 데흘러 상, 1981년 쾰른 문학상, 1982년 브레멘 문학상, 1982년 스웨덴 연극 평론가 상, 그리고 독일 최고 문학상인 게오르크 뷔히너 상(1982년) 등 다양한 상을 받았다.

바이스의 모든 작품은 별도로 명시되지 않는 한 독일어로 작성되었다.

'''영화'''
1952년 ''연구 I (각성)'' (스웨덴, 16mm, 6분)
1952년 ''연구 II (환각)'' (스웨덴, 16mm, 6분)
1953년 ''연구 III'' (스웨덴, 16mm, 6분)
1954년 ''연구 IV (해방)'' (스웨덴, 16mm, 9분)
1955년 ''연구 V (상호 작용)'' (스웨덴, 16mm, 9분)
1956년 ''아틀리에 인테리어 / 파우스트 박사의 서재'' (스웨덴, 10분)
1956년 ''그림자 속의 얼굴'' (스웨덴, 13분)
1957년 ''법에 따라'' (공동 연출: 한스 노르덴스트룀, 스웨덴, 16mm, 18분)
1958년 ''우리가 지금 뭘 해야 할까?'' (스웨덴, 20분)
1959년 ''신기루'' (스웨덴, 81분) 출연: 스테판 람과 구닐라 팔름스티에르나.
1961년 ''파리의 스웨덴 소녀들'' (공동 연출)
'''서신'''
1992년, 페터 바이스, 『헤르만 레빈 골트슈미트와 로베르트 융크에게 보낸 편지 1938–1980』, 라이프치히: 레클람 출판사.
2007년, 지크프리트 운젤트, 페터 바이스, 『서신』, 라이너 게를라흐 편집, 프랑크푸르트암마인: 주르캄프 출판사.
2009년, 헤르만 헤세, 페터 바이스, "존경하는 위대한 마법사" – 서신 1937–1962, 베아트 마제나우어와 폴커 미헬스 편집, 프랑크푸르트암마인: 주르캄프 출판사.
2010년, 경계의 이쪽과 저쪽, 페터 바이스 – 만프레트 하이두크. 서신 1965–1982, 라이너 게를라흐와 위르겐 슈테 편집, 성 잉베르트: 뢰리그 출판사.
2011년, 페터 바이스 – 앙리에트 이타 블루멘탈에게 보낸 편지, 앙겔라 아브마이어와 하네스 바요어 편집, 베를린: 마테스 운트 자이츠 출판사.

3. 1. 초기: 초현실주의와 실험 영화

2009년 뉘른베르크 국립 극장에서의 ''수사''(The Investigation) 공연 (사진: 마리온 뷔르레)

바이스는 초기(1930~1950년)에 늙은 피터 브뢰겔과 히에로니무스 보쉬와 같은 옛 네덜란드 거장들의 영향을 받아 그림을 그렸다. 제2차 세계 대전 이후에는 초현실주의의 영향을 받아 회화, 영화, 문학 작품을 만들었다. 스톡홀름의 시민 대학에서 회화를 가르쳤고, 스웨덴어판 ''천일야화''의 삽화를 그리기도 했다.

1952년, 바이스는 스웨덴 실험 영화 스튜디오에 합류하여 여러 편의 실험 단편 영화를 연출했다. 이후 사회 의식을 담은 다큐멘터리 단편 영화 ''그림자 속의 얼굴들''(Gesichter im Schatten, 1956), ''법의 이름으로''(Im Namen des Gesetzes, 1957), ''우리는 지금 무엇을 해야 할까?''(Was machen wir jetzt?, 1958)를 만들었다. 1959년에는 장편 실험 영화 ''환영''(Hägringen, The Disappeared)을 연출했다.

1950년대 초, 바이스는 다시 글을 쓰기 시작하여 독일어와 스웨덴어로 된 여러 산문 작품을 썼다. 이 작품들은 대부분 단편적이고 강렬하며 초현실적인 텍스트로, 카프카의 영향을 받았다. 바이스는 훗날 카프카의 작품을 무대용으로 각색하기도 했다.

3. 2. 문학으로의 전환: 소설과 희곡

1950년대 초, 바이스는 다시 글을 쓰기 시작하여 독일어와 스웨덴어로 된 여러 산문 작품을 제작했다. 대부분 단편적이고 강렬하며 초현실적인 텍스트로, 카프카의 영향을 보여준다(바이스는 나중에 카프카의 작품을 무대용으로 각색한다).^[6]

이러한 산문 텍스트 중 가장 중요한 것은 《마부의 몸의 그림자》(Der Schatten des Körpers des Kutschers)이다. ^[6] 이는 초현실적이고 충격적인 이미지를 사용하여 언어를 탐구하는 거의 밀실적인 실험 작품으로, 겉보기에는 전원적인 목가적인 풍경이 카프카적인 악몽으로 변모한다. 이러한 초현실주의적 효과는 막스 에른스트의 스타일을 차용한 콜라주, 즉 바이스가 이 책을 위해 제작한 소위 목판화에 의해 더욱 강화되었다. 《마부》는 알랭 로브그리예와 레몽 크노의 프랑스 누보 로망, 사뮈엘 베케트, 외젠 이오네스코, 장 주네의 프랑스 부조리 작품과 연관되어 있다.^[7] 1960년 독일에서 출판되었을 때, 45세의 작가는 서독 문학계의 선두 주자로 떠올랐다. 바이스는 회화와 영화 제작을 포기하고 오로지 글쓰기에 전념했다. 그의 후속 작품 거의 전부, 그리고 주요 작품은 모두 독일어로 쓰였다. 그의 다음 산문 작품인 《부모님과의 이별》(Abschied von den Eltern)은 《마부》보다 덜 밀실적이었고 자전적인 성격이 강했다. 이는 비평적인 성공뿐만 아니라 대중적인 성공도 거두었으며, 후속 작품인 《소멸점》(Fluchtpunkt)도 마찬가지였다.

1950년대 초부터 바이스는 희곡도 쓰고 있었는데, 《탑》(Der Turm), 《보험》(Die Versicherung), 《손님과 함께하는 밤》(Nacht mit Gästen), 《목킹포트 씨의 고통을 치료하는 방법》(Wie dem Herrn Mockinpott das Leiden ausgetrieben wird) 등이 있다. 그러나 이러한 무대 작품 중 어느 것도 다음 작품을 위해 대중을 준비시키지 못했다. 바로 제목만으로 하룻밤 사이에 센세이션을 일으킨 프랑스 혁명에 관한 희곡, 《샤랑통 정신병원의 극단이 사드 씨의 지시하에 연출한 장 폴 마라의 박해와 암살》(Die Verfolgung und Ermordung Jean Paul Marats dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton unter Anleitung des Herrn^[8] de Sade)이다. 1964년 서베를린에서 초연된 이 작품은 바이스를 순식간에 유명하게 만들었다. 이듬해인 1965년, 영국 감독 피터 브룩이 런던의 로열 셰익스피어 극장에서 이 작품을 무대에 올렸다. 브룩의 영화 버전(1967)은 《마라/사드》를 국제적인 문화 아이콘으로 만들었다. 정신 병원에서 벌어지며 광기와 혼돈에 휩싸일 위험에 처한 이 희곡은 혁명적 격변기에 작가와 지식인의 위치를 탐구한다. 그 중심에는 두 명의 매우 다른 역사적 인물이 있다. 바로 프랑스 혁명의 작가이자 주요 지식인인 장폴 마라와, 혁명에 대한 태도가 훨씬 더 모호하고 자기 도취적으로 성, 폭력, 고통에 사로잡힌 작가이자 지식인인 마르키 드 사드이다. 이 희곡에서 바이스는 앙토냉 아르토의 잔혹극과 그 반대인 브레히트의 이성의 연극에서 영감을 얻었다. 사드의 말에 따르면, "우리가 이러한 대화를 창조한 의도는 / 다양한 반대 명제를 실험하기 위함이었다 / 각자를 서로에게 반대시켜 / 우리의 많은 의문들에 빛을 비추기 위함이었다."^[9] 이 희곡에 대한 논의의 상당 부분은 마라와 사드 중 어느 쪽의 입장이 우세한지에 초점을 맞추었다.

《마라/사드》를 시작으로 바이스의 작품은 공산주의 동독의 관심을 점점 더 끌었다. 이 희곡과 그 후속 작품은 모두 로스토크와 GDR의 다른 극장에서 모범적으로 상연되었다. 바이스는 동베를린을 자주 방문하여 많은 동독 작가 및 예술가들과 친구가 되었다. 그는 협력 관계를 발전시켰고, 결국 로스토크의 문학 교수인 만프레드 하이두크와 친밀한 우정을 맺었다. 바이스가 트로츠키에 관한 희곡을 썼는데, 동독 당 간부들이 이를 반레닌주의적 도발로 해석하면서 한동안 그는 페르소나 논 그라타가 되었지만, 곧 관계가 회복되었다. 바이스는 양쪽 독일에서 모두 폭넓은 관심을 받은 서구 예술가 및 지식인 중 한 명이었지만, 양쪽 국가에서 모두 불신과 비난을 받기도 했다.

이 시기에 브레히트의 영향이 바이스의 희곡에 더욱 분명해졌다. 그는 또한 단테의 《신곡》에 사로잡혔고, 이는 1960년대 중반부터 죽을 때까지 그의 모든 작품에 나타난다. 1965년, 바이스는 프랑크푸르트 아우슈비츠 재판에 관한 다큐멘터리 희곡 《수사(The Investigation)》 (Die Ermittlung)를 썼다. 《마라/사드》처럼 이 작품은 국제적인 주목을 받았으며, 아우슈비츠를 '올바르게' 묘사하는 방법과 무엇이 용인될 수 있고 용인될 수 없는지에 대해 누가 결정할 것인가에 대한 격렬한 논쟁의 초점이 되었다.^[10] 이어서 '제3세계'의 자기 결정 투쟁에 관한 두 편의 실험극이 나왔다: 앙골라에 관한 《루시타니아의 유령의 노래》(Gesang vom lusitanischen Popanz, [더 나은 번역은 《루시타니아의 유령의 칸토》가 될 것이다]), 그리고 《베트남 담론》(Viet Nam Diskurs)이다. 다음 두 편의 희곡은 다시 격변기에 지식인과 작가에 초점을 맞추었다: 《망명 중의 트로츠키》(Trotzki im Exil)^[11]와 《횔덜린》(Hölderlin)이다. 1971년부터 1981년까지 바이스는 그의 대작인 나치 독일과의 유럽 저항에 관한 3부작 1000페이지 소설인 《저항의 미학》에 매달렸다.

3. 3. 대표작: 《마라/사드》와 《수사》

1964년 서베를린에서 초연된 《마라/사드》(정식 제목: 샤랑통 정신병원의 극단이 사드 씨의 지시하에 연출한 장 폴 마라의 박해와 암살)는 바이스를 단숨에 유명 작가로 만들었다.^[8] 1965년 영국 감독 피터 브룩이 런던 로열 셰익스피어 극장에서 공연했고, 1967년 영화로도 제작되어 세계적인 문화 아이콘이 되었다. 이 작품은 정신병원을 배경으로 혁명기의 작가와 지식인의 역할을 탐구하며, 프랑스 혁명의 주요 인물 장폴 마라와 성, 폭력, 고통에 사로잡힌 마르키 드 사드의 대립을 다룬다. 바이스는 앙토냉 아르토의 잔혹극과 브레히트의 이성적인 연극에서 영감을 받아, 다양한 관점을 실험한다.^[9]

1965년에는 프랑크푸르트 아우슈비츠 재판을 다룬 다큐멘터리 희곡 《수사》(Die Ermittlung)를 발표했다.^[10] 이 작품은 《마라/사드》처럼 국제적인 주목을 받았고, 아우슈비츠 묘사의 적절성에 대한 논쟁을 불러일으켰다.^[10]

3. 4. 후기: 《저항의 미학》

바이스는 1971년부터 1981년까지 나치 독일에 대한 유럽 저항에 관한 내용을 담은 3부작, 1000페이지 분량의 대작 소설 저항의 미학을 집필하는 데 몰두했다.

4. 주요 작품 목록

별도로 명시되지 않는 한, 페터 바이스의 모든 작품은 독일어로 작성되었다. 영어 번역본과 해당되는 경우 영어 출판 장소, 출판사 및 출판 날짜는 괄호 안에 표기한다.

4. 1. 소설

연도	제목	비고
1944	《섬에서 섬으로》	스웨덴어 원작, 독일어: 《섬에서 섬으로》
1948	《정복당한 자들》	스웨덴어 원작, 독일어: 《정복당한 자들》
1948	《자유로운 새》	스웨덴어로는 《문서 I》로 출판 (1949), 독일어로는 필명 Sinclair로 《이방인》으로 출판
1951	《결투》	스웨덴어 원작, 독일어: 《결투》
1952	《마부의 육체의 그림자》	Peter Weiss: 《마라/사드, 조사, 그리고 마부의 육체의 그림자》. 뉴욕: 컨티늄, 1998. 1–39.
1956	《상황》	스웨덴어 원작, 독일어: 《상황》
1960	《부모님과의 이별》	Peter Weiss, 《망명》. 뉴욕: 델라코르테, 1968, 1–88.
1961	《소멸점》	Weiss, 《망명》. 뉴욕: 델라코르테, 1968. 89–245.
1962	《세 방랑자의 대화》	Peter Weiss, 《몸과 그림자》, 뉴욕: 델라코르테, 1969. 59–120.
1975–1981	《저항의 미학》	3권, I: 1975; II: 1978; III: 1981. (《저항의 미학》. Vol. I. 더럼: 듀크 UP, 2005. Vol. II. 더럼: 듀크 UP, 2020)
1948	방랑자(Der Vogelfreie)
1951	결투(Duellen)
1952	마부의 몸의 그림자(Der Schatten des Körpers des Kutschers)
1956	상황(Situationen)
1960	부모님과의 이별(Abschied von den Eltern)
1961	절망점(Fluchtpunkt)
1962	걷고 있는 세 사람의 대화(Das Gespräch der drei Gehenden)
1975년-1981년	저항의 미학(Die Ästhetik des Widerstands)

4. 2. 희곡

1949년 『탑』(Der Turm)
1952년 『보험』(Die Versicherung)
1963년 『손님과 함께하는 밤』(Nacht mit Gästen)
1963/5년 『사드 후작의 지도하에 샤랑통 정신병원 연극단에 의해 공연된 장 폴 마라의 박해와 암살』(Die Verfolgung und Ermordung Jean Paul Marats dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton unter Anleitung des Herrn de Sade) (통칭 ''마라/사드'')
1963/8년 『모킨포트 씨가 고통에서 벗어나는 방법』(Wie dem Herrn Mockinpott das Leiden ausgetrieben wird)
1965년 『수사』(Die Ermittlung)
1967년 『루시타니아의 유령에 대한 노래』(Gesang vom lusitanischen Popanz)
1968년 『베트남 해방 전쟁의 전개와 그 선행 사건에 대한 담론, 억압받는 자들의 무장 저항의 필요성에 대한 예시로서, 그리고 아메리카 합중국이 혁명의 기초를 파괴하려는 시도에 대한 담론』(Diskurs über die Vorgeschichte und den Verlauf des lang andauernden Befreiungskrieges in Viet Nam als Beispiel für die Notwendigkeit des bewaffneten Kampfes der Unterdrückten gegen ihre Unterdrücker sowie über die Versuche der Vereinigten Staaten von Amerika die Grundlagen der Revolution zu vernichten) (통칭 ''베트남 담론'')
1969년 『망명 중의 트로츠키』(Trotzki im Exil)
1971년 『횔덜린』(Hölderlin)
1974년 『재판』 - 프란츠 카프카의 소설 각색
1982년 『새로운 재판』(Der neue Prozeß)

5. 한국 사회에 미친 영향

페터 바이스의 작품은 한국어로 번역되어 출판되지는 않았지만, 일본어 번역본을 통해 간접적으로 한국 사회에 영향을 미쳤을 것으로 추정된다. 다음은 일본어로 번역된 페터 바이스의 주요 작품 목록이다.

제목	번역자	출판 연도	출판사
마부의 그림자/소실점 (『독일 문학 제11권 페터 바이스』 수록)	와타나베 켄, 후지모토 아츠오	1966년	산슈샤
추구	이와부치 타츠지	1966년	하쿠스이샤
마라의 박해와 암살	이와부치 타츠지, 우치가키 케이이치	1967년	하쿠스이샤
베트남 토론	이와부치 타츠지	1968년	하쿠스이샤
부모님과의 이별	카시와바라 헤이조	1970년	카와이데 쇼보 신샤
망명한 트로츠키	이와부치 타츠지	1970년	하쿠스이샤
횔덜린	이와부치 타츠지	1972년	하쿠스이샤
결투/걷는 세 사람의 대화	후지카와 요시로, 이이요시 미츠오	1976년	하쿠스이샤
패배한 자들	이이요시 미츠오	1982년	치쿠마 쇼보

참조

_[1] 서적 Deutsche Literaturgeschichte. Von den Anfängen bis zur Gegenwart Metzler
_[2] 웹사이트 Eugen Weiss https://www.geni.com[...]
_[3] 웹사이트 Memorial website of Helga Henschen http://www.helgahens[...]
_[4] 잡지 I Come out of my hiding place The Nation 1966-05-30
_[5] 서적 Notes on the Cultural Life of the Democratic Republic of Vietnam Calder & Boyars
_[6] 서적 Marat/Sade, The Investigation, and The Shadow of the Body of the Coachman Continuum
_[7] 서적 Understanding Peter Weiss
_[8] 서적 Marat/Sade, The Investigation, and The Shadow of the Body of the Coachman
_[9] 서적 Marat/Sade, The Investigation, and The Shadow of the Body of the Coachman
_[10] 학술지 The Political Aesthetics of Holocaust Literature: Peter Weiss's 'The Investigation' and its Critics
_[11] 서적 A Dream of Dada and Lenin: Peter Weiss's 'Trotsky in Exile' Peter Lang
_[12] 웹사이트 Profile at imagi-nation http://www.imagi-nat[...]

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